新聞為什么吸引人？一是事實(shí)與讀者有關(guān)，對(duì)他們有用，人們都有求知欲望——想知道。二是這些事實(shí)少見，有新鮮感，可以實(shí)現(xiàn)告知功能。三是敘述精美，能夠在閱讀后獲得審美愉悅。

　　 想方設(shè)法讓“實(shí)話實(shí)說”的新聞“實(shí)話巧說”，是擺在新聞工作者面前的一個(gè)重要課題。

　　 中國新聞界經(jīng)過多年的實(shí)踐，散文式新聞在結(jié)構(gòu)、主題和語言方面的確表現(xiàn)出了自己的特色。其具體表現(xiàn)形式按體裁分有：新聞特寫、新聞速寫、新聞素描；按題材分有：風(fēng)貌通訊、事件通訊、人物通訊、經(jīng)驗(yàn)通訊等。

　　 這些體裁和題材，既發(fā)揮了散文篇幅簡(jiǎn)短、結(jié)構(gòu)小巧、語言清麗、觀點(diǎn)鮮明的特點(diǎn)，又可把新聞作品寫得輕靈含蓄、意味深長，成為令人愛不釋手的“美文”。今天跟大家分享用散文筆法寫新聞的一些規(guī)律方法。

　　 1、營造意境深化主題

　　 意境是通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。強(qiáng)化散文美感、深化散文的主題需要調(diào)動(dòng)藝術(shù)手段來營造意境。

　　 用散文的手段表現(xiàn)新聞，貴在立意，以意取勝。

　　 所謂立意，即一篇新聞的主題思想。若使散文式新聞立意高并有深度，其要義是，抓住核心，縱橫開掘，揭示主題的內(nèi)涵和意義。營造意境，讓人有如聞其聲、身臨其境的感覺，做到信息的傳達(dá)對(duì)讀者而言是一次審美的歷程——以情境和情調(diào)傳意；以藝術(shù)享受而接受信息，這是新聞散文化的重要目的。

　　 當(dāng)然，立意是否高，主題是否深刻，一般取決于兩個(gè)方面：一是記者對(duì)所報(bào)道內(nèi)容調(diào)查研究的深度；二是對(duì)全局的了解和報(bào)道目的的明確。通常營造意境的方法有：寫景抒情、寓意于境、化靜為動(dòng)、托物起興等。

　　 例1：《昆侖天梯奇險(xiǎn)美》

　　 山迭著山，路彎又彎；桑塔納臥車在半山腰上，像一片漂浮的樹葉；一側(cè)是刀削般的峭壁望不到頂，一側(cè)是斧劈般的深澗見不到底；車前行著，山往后倒著；剛感覺車要撞到山體，突然眼前又豁然開朗，路拐了個(gè)彎，繼續(xù)往前飄；以為車要沖下崖了，向左疾拐，深澗又不知消失于何處；剛才那望不到頂?shù)姆寮猓D(zhuǎn)眼間已被碾在車輪下……

　　 多情最是“氣”，瞬息萬變。成云成霧成雨成雪，交替登場(chǎng)。忽兒霧在翻騰；忽兒天藍(lán)如洗，忽兒雪雨交加，天地渾沌……

　　 多才還是“氣”。天鋪紙，眼前的一切，一經(jīng)描摹、渲染，便美不勝收。畫家照著眼前的景物畫下來，便是精美的國畫；攝影家按快門，便是精美的照片；詩人依樣吼出來，便是精美的詩……

　　 例2：《探訪中哈邊境牧場(chǎng)阿吾斯奇》

　　 站在一座不高的山上，阿吾斯奇小鎮(zhèn)就盡收眼底——在綠毯子一般的草原上，鑲嵌了十幾棟火柴盒般縱橫的磚房。八月的秋風(fēng)帶著花草的清香，涼爽宜人。草大部分都開始變黃，也有不少小片依然頑強(qiáng)地蔥綠著——這個(gè)時(shí)候的草原依然色彩豐富美不勝收。云很低，山上的羊群緩緩移動(dòng)著，分不清是云還是羊群，抑或都是吧。草原上一根根白柱子連成的曲線，蜿蜒向遠(yuǎn)方，那是撐起鐵絲網(wǎng)的界樁。界樁那邊三十米有界碑，界碑那邊便是哈薩克斯坦了。

　　 這些段落在客觀描述事實(shí)的同時(shí)，又運(yùn)用了多種修辭、象征、對(duì)比的手法；情境并茂，寓意于境；景物人格化，人情物象化——作者很好地將自己的心理感受細(xì)致的表現(xiàn)出來，從而和讀者發(fā)生情感的共鳴，升華了主題。

　　 2、寓情于事情景交融

　　 新聞以敘述為主，但單純的敘述難免呆板。因此，在敘述中注意情的挖掘和運(yùn)用，是使文章生動(dòng)的好方法。

　　 筆者認(rèn)為，新聞報(bào)道除了去遵守傳統(tǒng)客觀實(shí)證的理性層面之外，就應(yīng)從如何引導(dǎo)受眾投入感情、融入自身情緒等感性的層面去探討。

　　 在新聞報(bào)道中將人類永恒不變的情感因素得以再現(xiàn)，達(dá)到傳受雙方的情感互動(dòng)，這樣的新聞才可能在大眾心目中留下印痕，而且更多的受眾希望能在新聞報(bào)導(dǎo)中獲取精神上的感動(dòng)與滿足。

　　 如果我們?nèi)耘f采用說教的語調(diào)來寫新聞，不但無法和受眾建立良好的情感紐帶，甚至?xí)獾绞鼙姷呐懦狻Ｊ鼙娛敲襟w的上帝，媒體純粹履行告知義務(wù)是不夠的，有效的傳播效果仍是一個(gè)重要因素。因此好的新聞報(bào)道能在受眾心目中留下深刻的印象，除了報(bào)道的事實(shí)特別具有震撼人心的意義之外，在筆者看來，尤其重要的是記者自身對(duì)讀者心理的把握。

　　 “散文式”新聞富有人情味，能激發(fā)受眾情感，打動(dòng)受眾心弦。新聞?dòng)袃A向性，散文有情感性，這種情感是建立在客觀公正的事實(shí)基礎(chǔ)之上的，容易被受眾所信服、接受，化為行動(dòng)，更好地完成新聞傾向性的“使命”。

　　 新聞以寫事為主，事情本身不含情，其“情”體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是生發(fā)于被報(bào)道的當(dāng)事人身上的；二是被報(bào)道的事引發(fā)了作者內(nèi)心的情緒沖動(dòng)，即產(chǎn)生于作者心中的情；三是讀者讀了報(bào)道后發(fā)生共鳴，情發(fā)于衷。

　　 我們也必須清楚，詩人可以集中生活的感受，盡情詠唱心靈之歌；可以張開想象的翅膀，在情感海洋隨波逐流。而新聞則離不開與事件相關(guān)的事實(shí)，抒情只是緣事而發(fā)，并受事實(shí)約束，所以要求記者要掌握好抒情的度。新聞工作者處理新聞的理性與感性以及受眾接收新聞時(shí)的理性與感性之間存在高度的關(guān)聯(lián)性。適當(dāng)?shù)赜蒙⑽牡墓P法在事件本身賦予一些記者的情感要素，可有助于媒體與受眾間達(dá)到心與心的共鳴。

　　 例1：消息《新疆調(diào)查運(yùn)五飛機(jī)墜落原因》

　　 第一段：獲悉新疆通用航空有限責(zé)任公司運(yùn)五-B型飛機(jī)六月三十日墜落的消息，通航總經(jīng)理王一杰率員風(fēng)馳電掣從石河子市出發(fā)當(dāng)天北京時(shí)間二十二點(diǎn)趕到現(xiàn)場(chǎng)了解情況；新疆維吾爾自治區(qū)主席助理黃昌元率有關(guān)部門人員于七月一日趕赴塔城協(xié)調(diào)處理有關(guān)事宜；塔城地區(qū)派出“事故處理領(lǐng)導(dǎo)小組”也于七月一日趕赴現(xiàn)場(chǎng)處理事故；受國家民航總局委托、民航烏魯木齊管理局派出副局長任積東為組長的“事故調(diào)查專業(yè)小組”于七月一日趕到現(xiàn)場(chǎng)，調(diào)查事故原因。

　　 結(jié)束段：據(jù)有關(guān)消息人士稱，胡廣忠再有兩個(gè)月就將退休結(jié)束飛行與家人共享天倫，龔兵計(jì)劃執(zhí)行完此次任務(wù)即與未婚妻完婚。

　　 本文的第一段敘述，四個(gè)“趕赴現(xiàn)場(chǎng)”的敘述，排筆手法一一道來，增強(qiáng)了文字的情勢(shì)，渲染了本次飛機(jī)失事的嚴(yán)重程度，以煽起讀者的惋惜之情。結(jié)束段，通過“結(jié)束飛行與家人共享天倫”、“與未婚妻完婚”兩件喜事襯托生命消亡，使得這場(chǎng)事故更富于悲劇色彩，因而又增加了打動(dòng)讀者的力量。

　　 在很多文章中讀者能夠清晰地感受到記者的真實(shí)感情。因?yàn)橛浾叩臄⑹戮嚯x時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，有時(shí)還經(jīng)常變換敘事的視角和人稱，或以全知全能的視角俯視整個(gè)事件，或在事件的中心，以事件當(dāng)事人的身份一步步去揭開事實(shí)真相。成功運(yùn)用各種能夠挑動(dòng)受眾心弦的文學(xué)敘事手法，在建構(gòu)傳播者和受眾間的情感互動(dòng)中起到了重要作用。

　　 例2：《在昭蘇草原體驗(yàn)回歸自然》

　　 地面色彩排列有序：伏臥的綠，是平坦開闊地的草；鋪出來的金黃，是油菜；高聳的綠，是山岡上的草；點(diǎn)綴在綠草中的是七色花；像貓眼樣的小紅果，是野草莓；至于緩緩移動(dòng)的白，是羊群；迅猛奔馳的棗紅是馬群……

　　 遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看那山隱沒在白云中，待十八彎三十六繞后，白云已和自己比肩而望。山上更是一番景致。冷杉一排排整齊如人工栽種的一般。雖然是直立不動(dòng)，卻分明給人動(dòng)感：似乎憋足了勁爭(zhēng)先恐后往上竄，誰也不甘矮下來。一陣風(fēng)吹來，山間響聲富于節(jié)奏感，“嘩嘩嘩”上去了，又“嘩嘩嘩”下來了；再看那樹的晃動(dòng)，有如鋼琴的鍵盤，被次第按下又次第平起。山上，高的是樹；樹下，矮的是草；草下，更矮的也是草——互不爭(zhēng)奪，相安和睦。由此不得不感慨大自然的造化：公允精致、乖巧淋漓。

　　 此段描寫，具有渾然一體、一氣呵成的效果，同時(shí)由于波瀾迭起，使讀者興趣盎然。

　　 記者通過將自己的主體意識(shí)介入事件，自然會(huì)將自己的所思所感流露在字里行間。記者此時(shí)已不是純粹被動(dòng)的記錄，而是以一個(gè)歷史的見證者或者說是強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)促使記者全身心地投入。

　　 例3：《在<草原之夜>的故鄉(xiāng)欣賞草原之夜》

　　 氈房外，天將黑未黑，細(xì)雨依然如簾。草原、油菜地、山岡都包容在暮色里，被如星的燈火點(diǎn)綴著，曠野更顯遼遠(yuǎn)、深邃，充滿詩意。

　　 “等到可克達(dá)拉改變了模樣，姑娘就會(huì)來伴我的琴聲……”歌聲在飄蕩綿延，如夢(mèng)如幻——整個(gè)草原都醉了。

　　 這段描寫，景物是這真實(shí)的景物，顯然深深打上了記者的主觀色彩，顯得空靈，令人回味。

　　 運(yùn)用散文的敘事手法在普通的黨政新聞中不多。而在社會(huì)新聞，特別是那些災(zāi)難性突發(fā)事件中則經(jīng)常運(yùn)用。災(zāi)難新聞一再記錄一些使我們震驚、悲痛的苦難事件時(shí)，其強(qiáng)調(diào)客觀、真相報(bào)道的撰寫手法似乎與文學(xué)或悲劇相去甚遠(yuǎn)。但如果新聞報(bào)道忽略文學(xué)或戲劇美學(xué)所追求的那種人類最高的情感要素，漠視新聞事件所暴露出的社會(huì)心理問題，那么這樣的新聞除了描述的現(xiàn)實(shí)中我們能看到的各種表象要素外，就無法讓人感到任何的心靈沖擊。

　　 例4：通訊《暖流涌動(dòng)血濃于水——新疆災(zāi)區(qū)見聞之十一》

　　 第一段：雨淅淅瀝瀝地下著，風(fēng)呼呼地吹著；天色陰暗，冷氣如刀。七十四歲的老大娘吐遜娜依爾面對(duì)著為她搭帳篷的忙碌身影，跪著，一動(dòng)不動(dòng)。

　　 結(jié)束段：維吾爾民族非常熱情好客，招待客人，重則殺羊宰雞，輕則煮雞蛋……眼下用什么招待客人、感謝客人呢？——老人選擇了中華民族最傳統(tǒng)的方式。

　　 此文敘述在新疆巴楚——伽師發(fā)生地震后，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)農(nóng)三師民兵應(yīng)急小分隊(duì)及時(shí)趕到受災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，為一位單身維吾爾老大娘兩次搭帳篷的情景。大處著眼，小處入手，情景交融，真實(shí)感人。

　　 例5：《赤誠心靈的永恒——克拉瑪依特大火災(zāi)系列報(bào)道之四》

　　 開頭段：花圈如海，天地一色。

　　 第二段：挽聯(lián)，人們用最真實(shí)的語言表達(dá)對(duì)受難者的悼念之情，用最美的語言抒發(fā)對(duì)舍己救人而身亡者的欽佩之情。

　　 第三段：一座墳前花圈上的挽聯(lián)這樣寫著：想教育為教育赤膽忠心教學(xué)生愛學(xué)生生死與共

　　 第四段：這是家長們?yōu)榈磕蠲洗浞依蠋熀椭鴾I寫就的。

　　 開頭雖然只有八個(gè)字，卻構(gòu)置了充滿哀婉之情的意境，為下面自然過渡到挽聯(lián)和孟翠芬老師，提供了更能喚起讀者感情的悲劇性背景。

　　 通篇文章沒有華麗的辭藻的堆砌，但記者注入自己的真情實(shí)感，并很好地運(yùn)用大量的感人事實(shí),真實(shí)而又感人。

　　 新聞的情不能由作者代替文中被報(bào)道的人、也不能代替讀者去直接抒發(fā)，而是通過對(duì)事實(shí)的選擇和敘述來實(shí)現(xiàn)的——帶情的敘述和事實(shí)。實(shí)際上是寫人，寫人的情。情是事件對(duì)人、對(duì)當(dāng)事人、周圍的人，進(jìn)而對(duì)作者的沖擊波，從而認(rèn)知之后又進(jìn)一步受到感染的效果。事為本，人為枝，情為花。感情要掌握到“紅杏一枝出墻來”的恰好分寸。這樣的敘述在真實(shí)可信的基礎(chǔ)上又添一層生動(dòng)。

　　 例6：《在哈密感受鳴沙山的雄奇》

　　 上了山頂，頓感天高地闊，天藍(lán)地綠，水清草碧，氣潤風(fēng)清，心胸開闊，神怡魂逸。情緒稍穩(wěn)定后便可聽到奇怪的響聲；赤腳下滑，聲音更響亮、更亢奮、更雄渾，如萬鼓齊鳴，如飛機(jī)在頭頂盤旋。此時(shí)，興奮之余，還會(huì)生發(fā)些許恐怖感。

　　 例7：《歸去來兮天津老知青淚撒準(zhǔn)噶爾》

　　 最讓王彤激動(dòng)的是在軍戶農(nóng)場(chǎng)，居然找到了當(dāng)年居住過的宿舍，挖掘機(jī)正轟鳴著拆遷。陪同人員告訴她，這里很快要崛起一片樓群。王彤佇立良久，眼看著拆到最后一角時(shí)，強(qiáng)忍著淚，以墻角為背景留了影。

　　 “這里的一切都在變，惟一不變的是人情。人們寬厚、樸實(shí)、吃苦耐勞的品質(zhì)沒有改變。”說著，王彤任秋風(fēng)吹干臉上的淚水。

　　 這些都是新聞借鑒散文的緣事寄情、托物詠志的成功例子。

　　 3、節(jié)奏跳躍韻律傳神

　　 所謂“節(jié)奏”，《現(xiàn)代漢語小辭典》的解釋是這樣的：

　　 1、音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短現(xiàn)象。2、比喻均勻有規(guī)律的工作進(jìn)程。我這里所說的“節(jié)奏”，是指第一種意思。

　　 所謂“韻律”，《現(xiàn)代漢語小辭典》的解釋是這樣的：指詩詞中的押韻規(guī)則和平仄格式（格律）。所謂合轍押韻，簡(jiǎn)單地說就是指兩個(gè)韻母相同的句尾字相押。押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音的回環(huán)的美。

　　 格律，主要是指古典詩詞在字?jǐn)?shù)“對(duì)仗”、“平仄”、“押韻”等方面的格式和規(guī)范。詩詞因?yàn)橹v求韻律而具有音樂美，即“韻律美”。韻律美的基礎(chǔ)是節(jié)奏，沒有節(jié)奏就沒有韻律美。

　　 眾所周知，優(yōu)美的曲調(diào)、鮮明的節(jié)奏，可以愉悅?cè)藗兊纳硇摹Ｒ虼嗽S多人運(yùn)用韻律的美來調(diào)節(jié)情緒、休養(yǎng)身心。即使對(duì)一首歌曲的詞一無所知，也可以欣賞并會(huì)說這首曲子十分優(yōu)美。很顯然，一首樂曲是否美妙，其形式——旋律、節(jié)奏、和聲、音色等要素起著決定的作用。

　　 由詩詞和音樂的韻律美延伸說開去，生活中許多事物都會(huì)給人以韻律的美感。比如一些物體可以令我們通過線和面或光所造成的動(dòng)勢(shì)產(chǎn)生音樂感，這種深邃、不可捉摸的動(dòng)勢(shì)，實(shí)際上就是韻律。

　　 節(jié)奏與韻律是生活中俯拾即是的事實(shí)。如：心跳、呼吸；一年四季的交替變化，晝夜的反復(fù)更迭；潮漲潮落，波浪起伏與一片片綠葉、一層層山峰、一株株樹木、一條條脈絡(luò)等等。它們都意味著重復(fù)、流動(dòng)、循環(huán)、波動(dòng)。當(dāng)欣賞山景時(shí)，我們審美心理上會(huì)產(chǎn)生明顯的節(jié)奏感。看到歡樂的舞蹈場(chǎng)面，那強(qiáng)烈的有動(dòng)勢(shì)的富于變化的節(jié)奏，使我們感受到某種韻律美。由此，我們給節(jié)奏與韻律下個(gè)概念的話，在這里，凡是可比的因素有秩序的反復(fù)就產(chǎn)生了節(jié)奏。動(dòng)勢(shì)的有秩序的反復(fù)則造成韻律。也就是說，在視覺藝術(shù)中，節(jié)奏與韻律是任何物體的諸元構(gòu)成系統(tǒng)重復(fù)的一種屬性，而這些元素之間，具有可以認(rèn)識(shí)的關(guān)系。

　　 文章講求節(jié)奏感和韻律美，它集中體現(xiàn)了作者的創(chuàng)造力和才華。

　　 同樣，新聞作品也蘊(yùn)含著內(nèi)在的節(jié)奏感和韻律美，通過景物描寫、人物對(duì)話、背景鋪陳、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和抒情議論等表現(xiàn)手段的靈活運(yùn)用，節(jié)奏或長或短、或跌或宕、或起或伏，都是為了構(gòu)造獨(dú)特的韻律，生動(dòng)再現(xiàn)出新聞事件，增強(qiáng)讀者的閱讀興趣，更大地實(shí)現(xiàn)新聞價(jià)值。

　　 例如：《蘋果城里蟠桃美》（以下為節(jié)選）

　　 又是金秋八月。又是阿力瑪里蟠桃文化節(jié)。

　　 當(dāng)踏上這片土地，立即就被濃郁的果香包圍。

　　 蟠桃節(jié)（街）上走一趟吧。蟠桃，還是蟠桃——目不暇接；任意品嘗，嘗不夠的香甜。

　　 蘋果樹下坐一坐吧。陽光輕柔，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，溫馨宜人。這個(gè)時(shí)候，蘋果將熟未熟，青中泛紅，甜中帶澀。看一眼這樹這果，饞涎欲滴，食欲大振；舉杯互敬，情緒高昂，友誼備增。

　　 音樂奏響，翩翩起舞，引吭高歌。

　　 協(xié)商洽談，簽約訂貨。

　　 文化搭臺(tái)，經(jīng)貿(mào)唱戲——一年一度的蟠桃節(jié)，游人如織，中外客商云集；進(jìn)來的是客人、朋友，留下的是訂單、鈔票，出去的是蟠桃、蘋果，還有知名度和美譽(yù)度；莫道天涯遠(yuǎn)，有蟠桃則近，有蘋果則名。

　　 這是一篇節(jié)奏跳躍感比較強(qiáng)的風(fēng)情通訊。忽而敘述，忽而描寫；忽而解釋，忽而說明；忽而現(xiàn)在，忽而歷史；忽而說事，忽而對(duì)話；形式看似很散，實(shí)則神聚；敘述看似不經(jīng)意，實(shí)則很用心；段與段看似不關(guān)聯(lián)，實(shí)則不可分割；事與事看似風(fēng)馬牛不相及，實(shí)則出于同一道理。寫來一氣呵成，讀來蕩氣回腸；似小河淌水，又似月照松間；似大寫意，又似印象畫——這就是作品內(nèi)在的節(jié)奏和韻律的魅力使人產(chǎn)生的難以名狀又真切的感覺。

　　 4、結(jié)構(gòu)自由布局多變

　　 節(jié)奏決定結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)決定整篇的審美特色。散文化新聞的結(jié)構(gòu)因借鑒了散文的不拘一格、靈活變化的布局之法后，就形成自己的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。也就是說把新聞的時(shí)間、人物、事件、原因等通過敘述、議論、抒情、描寫，把它們精心地組織安排，使之成為完美的篇章。

　　 這里主要以散文式通訊、特寫為例，談?wù)勔话愠Ｒ姷慕Y(jié)構(gòu)形式。

　　 縱式結(jié)構(gòu)：按照人物的出場(chǎng)、事件的發(fā)展順序結(jié)構(gòu)文章，既寫了中心人物，又交待了事件。

　　 這種結(jié)構(gòu)比較常見，此不探討。

　　 縱橫式結(jié)構(gòu)，也即放射形結(jié)構(gòu)：圍繞一個(gè)中心思想，依靠事實(shí)間的內(nèi)在邏輯關(guān)系組接成篇；敘述事件打破時(shí)間、空間的限制，造成跳躍式推進(jìn)的節(jié)奏，形散神不散。

　　 當(dāng)然，散文式新聞結(jié)構(gòu)同其它新聞體裁的結(jié)構(gòu)一樣，盡管有這式那式，但它不是數(shù)學(xué)公式。在新聞寫作中，它們并非井水不犯河水，往往是“你中有我，我中有你”，互相融合，相得益彰。如：《蘋果城里蟠桃美》即屬于這一類。

　　 橫式結(jié)構(gòu)，也即平行式結(jié)構(gòu)：寫一群人物和一中心事件，其中或分清主次關(guān)系，或并列安排，常用這種結(jié)構(gòu)方式，這種結(jié)構(gòu)給人以遞進(jìn)有序、層層深入之感；有的是雙線平行，有的是三線平行，有的四線平行甚至更多線平行。

　　 這里，我探討一篇四線平行結(jié)構(gòu)的通訊。例如：《英雄無悔》。

　　 這篇文章敘述了兩個(gè)熱血青年見義勇為犧牲生命的感人事跡。兩名主人公各一條線，他們的親朋好友各一條線；現(xiàn)在時(shí)一條線，過去時(shí)一條線；死者一條線，生者一條線——結(jié)構(gòu)四線平行甚至更多線平行；順敘、倒敘并用，時(shí)空時(shí)常轉(zhuǎn)換，加上大量的排列句和排列段，縱橫開闔，張弛有致，錯(cuò)落協(xié)調(diào)，層層遞進(jìn)，扣人心弦。倘若采用縱式結(jié)構(gòu)，文章必然拖沓、松散，人物形象必然單薄，感人的力量必然減弱，新聞價(jià)值必然大打折扣。

　　 5、白描手法生動(dòng)細(xì)節(jié)

　　 新聞要借助藝術(shù)手法來增強(qiáng)表現(xiàn)力，要通過形象的再現(xiàn)來增加文章的生動(dòng)活潑。文學(xué)的形象靠塑造，新聞的形象靠捕捉。文學(xué)形象是生活本質(zhì)的高度集中，新聞形象是信息量的高度集中。我以為多采用白描，是使新聞形象化再現(xiàn)新聞事實(shí)的有效手段之一。

　　 白描一詞系來自繪畫術(shù)語。原指中國畫“以淡墨勾勒”的一種畫法而言，后借用到文學(xué)創(chuàng)作中成為寫作一法，再后移用于新聞寫作中。新聞是用事實(shí)說話的，白描手法很適合于寫散文味的通訊、特寫、消息，用以敘述事實(shí)，把話“說”好，表現(xiàn)出散文式新聞的自由活潑、生動(dòng)優(yōu)美、清晰明快的寫作特色及風(fēng)格。

　　 關(guān)于白描手法，魯迅先生有過精辟的論述，他在《作文秘訣》一文中指出：“白描中卻沒有秘訣。如果說有，不過是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已”。

　　 這種白描的特點(diǎn)就是用質(zhì)樸、簡(jiǎn)煉的語言詳略得當(dāng)?shù)財(cái)⑹龊吞卣餍缘拿枥L，寫人狀物摹景，以期達(dá)到刻畫入微、清晰形象、不尚渲染、真切自然之效。因此，從寫作方法的角度看，白描就是用敘述進(jìn)行描寫的一種方法，是敘述和描寫的融合。

　　 例1：《田野的兒子——記新疆自治區(qū)十大杰出青年王光強(qiáng)》

　　 生在農(nóng)場(chǎng)、長在農(nóng)場(chǎng)的王光強(qiáng)，還在很小的時(shí)候，他就經(jīng)常跟隨父母親到地里勞動(dòng)。他看到父母親用簡(jiǎn)陋的工具，揮汗如雨沒日沒夜地勞作，效益卻很低。從那時(shí)起，他就立志當(dāng)一名農(nóng)業(yè)專家，讓科技給農(nóng)場(chǎng)插上騰飛的翅膀，讓農(nóng)場(chǎng)人過上好日子。以他的機(jī)靈、聰慧、好學(xué)，完全可以選擇其他專業(yè)，他初中畢業(yè)后，選擇報(bào)考了農(nóng)技專業(yè)。畢業(yè)后，毫不猶豫地回到了養(yǎng)育他的農(nóng)場(chǎng)。那時(shí)，正值農(nóng)場(chǎng)夏收大忙。王光強(qiáng)到團(tuán)里報(bào)完到，立即就去了連隊(duì)。在連隊(duì)一口水沒喝，就扎到地里和農(nóng)工們一起夏收。從此，王光強(qiáng)與土地結(jié)下了不解之緣，在農(nóng)田里摔打，技術(shù)員、副連長、團(tuán)生產(chǎn)副科長、副團(tuán)長、團(tuán)長……

　　 這段文字，只有二百六十多字，把一個(gè)人幾十年的成長經(jīng)歷和成功的動(dòng)力都作了比較明晰的交待，可謂惜墨如金，言簡(jiǎn)意賅。

　　 例2：《橄欖綠的故事》

　　 烏蘭達(dá)布森前不著村，后不搭店，四周戈壁茫茫，堿灘無垠；鳥不落腳，寸草不生。5年前邊境檢查站建在了這里。現(xiàn)在，檢查站房前屋后已有了榆樹、柳樹1800多棵。其中一棵柳樹3米多高，直徑有杯口粗。官兵們親切地將這棵樹命名為“春德樹”。

　　 由于風(fēng)大的原因，栽活的樹都向南傾斜，迎風(fēng)面樹皮發(fā)白，被沙礫撲打得格外粗糙。

　　 這段敘述較為恰如其分地表現(xiàn)了烏蘭達(dá)布森邊境檢查站所處的環(huán)境和環(huán)境的變化。

　　 新聞寫作用白描手法，應(yīng)做到選擇具有典型意義的生動(dòng)細(xì)節(jié)來進(jìn)行描寫。成功的細(xì)節(jié)白描會(huì)畫龍點(diǎn)睛般地表現(xiàn)人物的風(fēng)貌，揭示事件的真諦，深化新聞的主題，并增強(qiáng)新聞作品的藝術(shù)感染力。這就是人們常說的“于小處盡傳精神”吧！

　　 例3：《奇人韓俊平和他的腸衣公司》

　　 韓俊平不識(shí)一個(gè)字，有時(shí)手機(jī)響了要秘書接通，他才能與對(duì)方通話。就是他，靠五十元起家，不到十年建成了新疆最大的羊腸衣生產(chǎn)企業(yè)——新疆哈密長聯(lián)腸衣有限公司。年產(chǎn)腸衣2500桶，產(chǎn)值一億元人民幣。產(chǎn)品80%出口，擁有德國、日本、瑞士、法國等國的固定客戶。

　　 寥寥數(shù)語，一個(gè)人的“奇”字特色躍然紙上。

　　 例4：《作曲家高崇智印象》

　　 舞池中央那個(gè)瘦小卻充滿活力，揮動(dòng)雙手指揮近百名演奏家、歌唱家、舞蹈家們表演，猶如指揮千軍萬馬作戰(zhàn)的那個(gè)老人，就是高崇智。

　　 此段描寫，人物身份和形象特征都抓得比較準(zhǔn)。

　　 例5：《馬鬃山鎮(zhèn)寫意》

　　 太陽很亮，空氣很凈，天藍(lán)如洗，風(fēng)卻很大——很吃力才將車門打開；下了車，立即感到胸口發(fā)悶呼吸困難——風(fēng)如刀一般刺骨。鎮(zhèn)東北、西南角，各有一片風(fēng)光互補(bǔ)發(fā)電機(jī)組，高高的風(fēng)扇劇烈轉(zhuǎn)動(dòng)，“唰唰”聲遙相呼應(yīng)，響成一片。

　　 此段描寫較為準(zhǔn)確地表達(dá)了中蒙邊境小鎮(zhèn)——馬鬃山鎮(zhèn)的地理特點(diǎn)：地闊風(fēng)大。

　　 結(jié)語

　　 運(yùn)用散文的手法寫新聞，還應(yīng)考慮到“散文式”在各層次中的作用并不是固定不變的，是可以互相交替、互相滲透的。

　　 任何文章，追求的是整體美。運(yùn)用散文手法寫新聞，切忌只顧一點(diǎn)不及其余，既要畫龍點(diǎn)睛，又要整體和諧。為了追求一句或一段的美，而破壞整體風(fēng)格的不統(tǒng)一，這樣，寧可舍棄這一點(diǎn)。

　　 “散文式”對(duì)新聞結(jié)構(gòu)的形式（大段落的，如：導(dǎo)語、主體）有“破壞”作用，這也是適應(yīng)散文“形散”的特點(diǎn)的，能使長長的一大段（如主體）化為幾個(gè)小段（自然段），每一個(gè)段落都要突出一層思想。這種“破壞”至少可以起到這樣的作用：層次分明，黑白相間，利于編輯排版面，便于讀者閱讀、思考。但是，必須注意自然段與自然段之間又是緊密不可分割的，不僅形式上，而且內(nèi)容上都應(yīng)是緊密相聯(lián)的，即邏輯結(jié)構(gòu)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?

　　 新聞寫作借散文的優(yōu)勢(shì)，提高新聞價(jià)值，引起讀者（受眾）的興趣，這就給我們提出了新的要求：作為記者不但要有創(chuàng)新意識(shí)，還要加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)；編輯記者不能只坐在辦公室翻材料、看文件，要勇于吃苦，親臨現(xiàn)場(chǎng)，深入采訪。這樣，才能打破“廣告式”“文件式”的窠臼，寫出立體感強(qiáng)的散文式新聞，滿足受眾的需要。當(dāng)然，我們運(yùn)用散文式筆法寫新聞時(shí)，一定要實(shí)事求是，不得“合理想象”，不能強(qiáng)加于人，不要使“散文式”影響“新聞性”。特別是一些政治色彩濃厚的報(bào)道，更要恰當(dāng)、適度、穩(wěn)重。